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雷速体育7月24日讯 在埃基蒂克✊抵达香港与利物浦全队🐘完成会合之后，球队队长🏄范戴克接受了《安菲尔德周刊》的采访，并🚫谈到了多位夏窗新援的表现。

谈球队今夏〽的引援

“能来利物浦，本身就证明📇他们具备为球队效力的实力，对我来说，更重要的是他🍄们如何融入团队、如何适🈯应球队现有的阵容，我觉得他们都🌏做得非常棒，所有人都⛸是如此。”

“我们还🌽没怎么提到阿尔明·佩西，这位刚🕌到队的年轻门将也适应得很好😏，当然还有弗雷迪·伍德曼、马马尔达什维利、维尔茨、弗林蓬和科尔克兹。今天，埃基蒂克🐧也到球队了。球队每🔇个人都得拼命努力，我们要同舟共济，这是关键，接下来的一切🔸都要靠我们去争取。”

谈新援埃基蒂🌫克

“很高兴他来了，我对他说：‘艰苦的工作🥅现在才刚刚开始。’，他必须🌰全力以赴，随时为球队贡献📺力量，这♓就是我们全部的要求。”

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中新网8月19日电 国家🗡体育总局局长高志丹8月19日在国📻新办举行的“高质量完成‘十四五’规划”系列🌨主题新闻发布会上介绍，截至2024年底，中国🥡体育健儿在“十四五”时期共取得🕐世界冠军519个，创世界纪录68次。北京冬奥会参💃赛取得历史最好成绩，巴黎奥运🏮会创造境🌧外参赛最好成绩，跻身奥运强国之列，充分⛴彰显了新时代中国形象。成功举办北🥌京冬奥会、杭州亚运会、哈尔滨亚冬会、成都大运会、世运会，“冬奥精神”汇聚时代力量，中国式🔞现代化建设的体育成就备受瞩目。《北京已累计下达4.7亿🎙元财政资金支持抢险救灾》由金融🔱研究出品，围绕巨乳豪臀🛐美女健身视频“偷拍事件”，结合1秒直达片源“百万播放”、BT资源合法吗“隐私保护”，深度反映中⚓文字幕不同步“网络色情泛滥”，溢为投资咨询🍂客服中心上线，抓紧限时免费，在线浏览全🆑部立即进入！黄哲敏(重庆大学美🧕视电影学院影视系📦讲师)　　今年暑期档，由於水导演、上海美术电影制片👦厂出品的动画电影《浪浪山小妖怪》自8月2日上映💳以来迅速走红。作为奇幻动画短片集《中国奇谭》人气单元《小妖怪的夏天》原班人马打造🤰的首部长篇改编作品，上映一周时间💫里，影片累计票房突🍯破5.74亿元，成为我国影史票🕕房最高的国产二维动画✏影片，斩获不俗口碑。时至今日，影片仍✨以强劲的势头于市场与🈚评论界持续发酵，不仅稳居同档期🏙票房前列，还在💊社交媒体与评论市场❔引发了持续👡的长尾效应。这部影片在🚥延续前作成熟的“上美影”水墨美学风格🎱的同时，进一❕步拓展了故事的世界🌑观层次与叙事纵深，书写出一则兼具🤡当代气🕙息与寓言意味的“草根史诗”。　　一、不容忽视的“打工人”　　《浪浪山》的故事并不复杂，故事延续了《小妖怪的夏天》的基本设定：唐僧师徒四🏂人西天取经路过浪浪山，各方势力皆🔒觊觎唐僧肉，其中便包括了主角小猪妖一直想进♓入的“大王洞”。成为大王洞的妖怪，也就意味💃着能够分得🕦一口唐僧肉，从而长生不老。但阴差阳错，小猪妖🍙与蛤蟆精惹怒了上层，不得已只能🏠逃离浪浪山。这一过程中，小猪妖做出了📵大胆决定：与其终日惶惶，不如组建团队、偷天换日，先唐僧师🤕徒四人一步取得真经。他们先后找到了“话痨”黄鼠狼与“社恐”猩猩，冒充了一支西行团🛤队，影片💮故事由此展开。　　影片监🏍制及艺术总监陈廖👰宇表示，有关《浪浪山》的故事构想实际⏫上是和《小妖怪的夏天》同时开始的，影片既非🈵前作也非续集，而是一个拥🛣有独立设定的、与短篇平行的作品。不过，两部作品所呈现📻出的基本气质是相近的，只消微微置换，我们立马🛂可以获得一则充满🤯讽刺意味的当代寓言：不论底层小妖们🏙如何努力工作，似乎永🔻远无法打破固着的阶级壁垒，这一壁垒😏不仅径直指向了“浪浪山”的复杂📞权力层级，也控诉了“取经人”的阐释特权——我们的生🈴活环境似乎并不因个体✅努力得以转变，而是更加依⛏靠某种天生/既有地位所赋予的、被普遍承认的合法🎯性证明。正如导演🏈於水在访谈中亲承：“在创作时我没有😄刻意地强调‘打工人’的概念，直到分镜做出来后，才觉得🐹这就是当代🌧职场人的生活，我才意识🔹到大家确实在这方面🔤共情了。当代🔱人在职场中遇到的困难是普遍的🍮困难，但在家庭、学校等各个环境🚜中可能都🚋有类似的困境”。[1]　　有关“打工人”叙事，几乎贯穿了当🏷前关于《浪浪山》的所有主流评🖕论。但与👭其在既有话语中反复验证，一个更有意思🌓的问题是——近年来，这一指涉底层劳⭐动者处境的流行标签，如何从网络亚文化演🏃变为评论市场的✍高频词汇？又🥒为何在当下的电影舆💂论场中能够迅速引发跨年龄、跨🛠阶层的情感共振？这种转变不🦒仅体现在对某种“叙事母题”的探索，更可以从近些年电🐵影市场对“打工人”经验的🛎持续演绎中得到印证。这些作品在类🆓型与风格上或许各异，却在角色设定🏳与情感内核🍜上呈现出惊人的相似性：个体被🔼困于庞大的制度与规则之中，通过一次次重复、琐碎而无🥗望的任务，试图寻找微小🤬的能动性与意义感。　　以词源看，“打工”一词最早活跃于粤港澳地区，直接借自粤语“打工仔”一词，意为“受雇于人，替别人工作的人”。最初主要指🌻从内地农村到沿海经济特区(如深圳)工厂、企业工作的🌝农民工群体。改革开放后，这一边缘职👬业称谓迅速北上，从而进入普通话🔡语境中。上世纪90年代后，城市制造业崛起📃，农村人口大幅🥑向城市流动，“打工仔”“打工妹”“打工者”等称谓🔁也在内地逐渐流行，并部分与“农民工”等概念合流，带有强🛀烈的地域迁徙色彩和历🥝史语境。[2]这一时期，广东、深圳等地⤴区首先出现了以进城务工📒者为主体的“打工文学”，有关“打工人”的视角和故事，逐渐成为改革开放📏语境下大众文艺⭕的崭新叙述资源。步入新世纪后，随着市🕌场经济深入和就业形态多样化，“打工”的含义逐渐泛化😐。“打工者”不🤼再局限于农民工职业群体，青年群体、普🌩通上班族也开始用“打工”指代🛴自己的工作状态，这一语境下，“打工”多为自嘲和无奈👆之语，强调其🐰工作中面临的艰辛、压力、困惑以及对制度的不满🤗与讽刺。而早期中文互联网，如论坛、博🐕客等社交平台，则成为这种🤵自嘲文化的传播🔩加速器。2020年9月，一位名为“抽象带篮子”的博主🔋发布了一条主题为“早安，打工人”的短视频，一夜之间，“打工人”一词迅速蹿红，“打工人语录”也几近病毒式地占领⭐了中文互联网的热词版面，随后被🐭主流媒体收录为年度热词。这一轮“话语爆炸”将“打工人”一词从🧖传统上指涉外来务工群体的💑语义，扩张为覆盖办公🐆室白领、普通工人、青年学生在🚙内的更🏆广泛的劳动者群体，形🆒成了某种集自嘲、解构、共鸣🦃于一身的典型文化症候。　　将🍸目光转向电影，在我国导演群体🐑的创作中，将城市工人群体⏮作为主角，讲述“打工者”生🎧活的影片并不鲜见。2004年，贾樟柯的《世界》将视角精🛃确聚焦于北💼漂打工人群，展现了一个大众生🏔活于此但却“倍感陌生”的另一个世界。十年后，他以2010年前后🛍一系列新闻事件为背景，再度讲😮述了一名底层青年打🍲工仔小辉在流水线生产、家庭、爱情💅三者间游移并最终🍩走向自我毁灭的故事。这一时期，银幕上的“打工群体”包括但不限于：计划经济向市🐕场经济转型中🥉传统工人阶级(张猛《钢的琴》)；城🎵市外来大龄务工女性(邓勇星《到阜阳六百里》)；失去“铁饭碗”的🏤体制内文化单位普通职工(张大磊《八月》)；面对返乡困📗境的城市务工女性(鹏飞《米花之味》)；从小随父母离家、在异乡成长起🦕来的“二代移民”青年(李睿珺《路过未来》)，等等。当然，也不乏前述“打工”一词语义扩张后，关注都市白领生存，讲述职场🕔背后的竞争与压力的“职场打工人”故事(徐静蕾《杜拉拉升职记》系列)。这些银幕上的“打工者”形象，无💄论是北漂青年、下岗工人、外来务工女性，还是城市白领，都与其所处的时🎼代语境密切相关。从计划经济向🎰市场经济🐖的制度更替，到城镇化⚡与人口流动的加速，再🕔到互联网经济崛起带🤾来的劳动形态变革，不🐁仅是个人命运的写照，更😐是特定历史阶段社会🛠结构转型的缩影。　　而在近年，关于“打工人”的叙事则逐🔯渐与官方话语合流，成为了🚘某种时代精神塑造的反映，典型如文牧野执🛃导，讲述城市青🍶年打工群🥪体奋力拼搏、改变命运的《奇迹·笨小孩》，以及由陈可辛🎯监制、许宏宇执导，讲述年轻人在当🕌代网络文👳化下返乡创🚷业的农村题材影片《一点就到家》。与此前偏向揭示🛬现实困境、呈🚫现结构性压迫的影像不同，这一时期的💦作品更多💑地承载了励志叙事♐与时代正能量的导向，强调💄个体通过奋斗、创新与团🍔队协作实🥗现阶层跃升的可能性。这种📔转向不仅契合了主流话语对“奋斗者”“理想青年”的价值塑造，也在影🍊像中构建了一种更为温和、积极且可资借🌛鉴、复制的🎎成功范式，从而在官方😸话语与大众情感之间架起了💭一座桥梁。也正是在🛥这一时期，电影市🎰场开始出现另一批和“打工人”生活高度相关😭的影片。这类影片一般🥀沿用喜剧类型，通过强设定情节，呈现个体在制度洪流下的嬉🆙笑怒骂。在最终结果上，其并没有逃出主🚉流电影文化的“大团圆”或“合家欢”框架，但在具体叙事内容上👖，则已经开🌨始关注、挖掘当下社会热🤪点，并对“打工人”这类文化🏜标签进行辛辣而大胆的平铺直叙。细究其故事构👩架，大抵可分为以下三点：其一，制度化的✔阶层再现。通常以一个层级分🌩明、路径👠封闭的组织结构空🤼间为故事的发生基础，揭示社会资源在🈂制度化选拔🦁中的分配逻辑。其二，权力秩序的荒诞🍽性，通过喜剧、讽刺等类型手🥝法夸张权力机关运行⛎的非理性逻辑与内🖕在矛盾。其三，边缘主体📯的能动书写。以底层或边缘角色🈵为叙事焦点，凸显其在结构性🌒压迫下🐒的策略性抵抗与意义追🐯寻。　　在《浪浪山》的开头，小猪妖、蛤蟆精与“大王洞”的关系描绘，俨然是一幅当🥘今社会千军🕌万马争抢“铁饭碗”的世俗风情画：小猪妖勤恳本分，不惜🔱用鬃毛擦拭锅具，却因无意间磨去锅🚍上的刻字引来杀身之祸，而蛤蟆精🌝即便已被驱逐出浪浪山，仍执意保留象征身😢份的“工牌”，哪怕它已不🉑具备任何实际职能；无独有偶，在同期💓上映的影片《长安的荔枝》中，李善德“千里送荔枝”的荒诞使命🏙也似乎是当今体制内“牛马”的真实写照：在层层欺压，官官相护，上行下效，人人自危💫的年代，个体反🕒抗无异于蚍蜉撼树，我命似乎“由天不由我”；同样，2023年上映的🎍喜剧电影《年会不能停》以企业🎞大裁员为背景，一次阴💷差阳错的选调竟引发了一连🏂串的职场闹剧，吊诡地揭👾示了一套荒谬的企业🥂层级秩序；2024年上映的影片《胜券在握》，基本延续了《年会不能停》中关于职场🖼生态的讨论，讲述了一📴出草台班😠子式的创业闹剧。这些影片🙁虽在题材与🚺叙事策略上各有差异，但无一例外地借🚑用了“打工人”这一符号，将其转化为🍢类型叙事的核心意象。这些形📪象始终承载着🤪对打工人劳动处境的🐻凝视与感知，集中呈现🕍了在特定制度语🔠境下个体所经历的辛酸、无力与反讽。　　有趣的是，“打工人”符号的盛行，也使🚾得观众倾向于将影片中主人公所经历的困难😡、考验“职场化”，赋予自我调🏘侃与批判之意，如今年的现象级动🤚画电影《哪吒之🦏魔童闹海》，在“人心中的成见🐔是一座大山，任你🦈怎么努力都休想搬动”背后，实💣际上反映的是大众对于三界封🕥神榜等♑级秩序的控诉。个中典😄型则是影片中的主要角色申公🙊豹，尽管他凭借着自身🌀努力㊙考入玉虚宫，但其🍄出身始终不被主流认可，终日勤勤🛥恳恳却永远📕无法触及十二金仙之位。有论者认为，昆仑十二🧘金仙的选拔机制暗含着🚯残酷的出身论，“元始天尊座👎下清一色的人族修士，即使太乙真人🔳终日醉饮误事仍能🐂获得重要法器，而勤勉🌠修炼的申公豹只因妖族身份就🛌被排除在核心圈🌄层之外。这种结构性歧视🥟恰似某🥕些行业对‘双非’学历的隐形门槛，或是互联网大厂、公务员、事业编等对35岁以上员工的年龄歧视”。[3]同样，哪吒在🧠该片中为重塑肉身，历经考验🚹的情节也被众多网友📛喻为某种“职✏场人的打怪升级指南”，甚至有论者🅱以哪吒情节与基层工作相连，认为哪吒具有“担当精神”，即“哪吒虽被贴上‘魔丸’标签，却以‘我命由我不由天’的信念逆势而行，最终打破偏见、守护苍生。基层工作常面🏋临资源有限、矛🚲盾复杂的困境，干部需摒弃‘等靠要’思想，主动作为”。[4]虽然此类关联的🕰合法性几何✉仍需推敲，但可以确定的是，这种关于“打工人”处境🎪的故事与解读并非孤🛡立事件，而是社会文化、媒介话语🛺机制与产业策略在近🗻年共同变迁、相互耦合的产🌀物。它们🐯既借助了网络语境中“打工人”符号的流行势😜能，也反过来通过影🤓像叙事🍸不断加固这一文化想象，使其💩成为一种可被广泛接受、主动消费的“情感经济”。在这种情境下，观众愈发倾🧘向于将虚构情节与🛎自身的生👱活经验进行平行对照，更乐于在这🙍种带有自嘲与批判色彩🤪的虚构世界中完成情绪释放📟与身份认同。　　二.“nobody”的发生基础　　不过，与上述其他影📎片相比，《浪浪山》显然要更为🗒残酷一些。直到结尾，四只小妖都是没有名字⛽的“nobody”，而我们能看到的，正如片🍋尾的那行字幕，只有“每一个勇敢出发🤥的自己”。这个“自己”与上林署九品监事🎪李善德、阐教先锋与莲🎞花化身的哪吒不同，其几乎💤被剥离了所有社会身份，甚至于🥍被完全排除在分配体系之外🔗(妖怪)。这里，或许可以以布尔迪厄笔下的“象征资本”(symbolic capital)解释影片对于“取经”概念的重构：孙悟空😯五百年前就和如来认识，猪八戒和沙🧡僧都是天将转世，唐僧更是👵贵为金蝉子。如是种种，并非人们惯常😂接触、可获得物质🎷财富，而是被社会成员(尤其是某一🌒场域内)承认并赋🤾予价值的资源。布尔迪厄强调，象征资本之所以能成为有⛪效的“资本”，在于它常被误认🥝(misrecognition)作“自然”或“正当”，既得🏘者通过头衔、仪式和制度话语垄🐕断了“取经”的合法性，“取经”看起来像是一种被授♒权的文化仪式。而在我国本土文化🌏语境下，“西天取经”的故事早🕥已家喻户晓、习焉不察。不论是师🎖徒四人作为传🔴统意义上的“文化偶像”，还是近年来被愈发🕐提及🚶的悟空形象与“反叛精神”，都未能接近“取经”的特权本质。人们觉得“当然是他们去取经”，而鲜有思考❣为什么一个普通🆖妖怪不能取经，毋宁质疑“取经”本身。正因此，四个无名小妖的🤑取经故事，天然地挑战了这套象🤵征资本的垄断逻辑。他们没有背景关❔系，没有神格，但依然义无💹反顾踏上了取经之路，这无🌝疑是影片最动人也最为深刻的部分📒。不管是《小妖怪的夏天》带来的良好口碑，还是影🌹片在当下评论市场的火热，都汇聚到同一主📥题之上——那些被视作“nobody”的个🍽体所栖居的精神世界：它交织着讽刺🔡与控诉、怯懦与自嘲，也闪烁😄着理想与自我实现的微光。　　将《浪浪山》的故事置🐞回导演自身的创🛂作脉络来考察，我们会发现，这一关于“nobody”的话语，其实可以🤡追溯至20年前。2001年，毕业于计算🏛机专业的於水🔮决心改行学习动画，并以总分🙅第一的成绩🐘考取了北京电影学🚗院动画学院的第一届研究生。三年后，於水创🤬作了其首部作品《生活原来是这🏅样的》(About Live)，这是一部以动画为主，混🚳合了部分真实影像的动画😰短片作品，讲述了一个👵荒诞而典型的社会“蝴蝶效应”：一位青年(於水本身饰演)投给路🙆边乞丐一枚硬币，最终引发了超级大🛒国之间的核战争，也阴差阳错引🏡出了乞丐本人的坎坷😉人生。在这部作品中，我们已经⏮可以窥见於水日后🔥的创作底色：通过夸🍂张的因果链条，把个体最微小🍎的举动置于庞大的社🉑会与国际体系中，揭示了个人在权力👐结构🍲中的脆弱与无力。一方面是对“小人物”命运的敏锐捕😣捉与同情，另一方面，则是🎃通过自我介入、自嘲、媒介拼贴的方📖式，对看似精⛰密运转的社会机器进🤸行大胆而尖锐🗼的讽刺。　　2010年，於水创作了动画😰短片《火红的青春》，其🔢以建国初期的一名纺织女工为🌇主角，以一种“无产👻阶级的历史意识”，挑战了新世纪我✝国社🍲会文化中的国际观念与🔱风俗变迁：在相隔半个😰世纪后，国人再🥤一次将个人生命经⛄验置于世界格局与地缘政治的📡前台(北京奥运)，而个🚵人在历史舞台中所获得的激情、荣誉、成就，却随⚡着时代的变迁愈发令人🌛感到陌生与遗憾。需要提及的是，旧中国的纺织🏆工业是中国🕚近代工业中最成熟、最发达的产业，其所囊括的民🍍族资本、劳动力与市场份额🎥，都在国民经济的🏗运行中起到了重要🍆的影响。而由于旧中国妇女“囿于家庭”的特殊性，新中国女性⤵又在整个新中国纺织行业建✨设中起🌋到了重要的作用，不论🍆是上海第十七棉纺织💨厂的黄宝妹，还是青岛国🔮棉六厂郝建秀，都是个中🍳的代表与模范。因此，对“纺织女工”这一工种的选择🦑，天然承载了银🤢幕上这一个体命运的历史性。尽管该片的“怀旧”在某种程度上缺乏🦑具体对象，略有投机之嫌，但也从侧面🎭奠定了於水影片中独特🐣的历史气质。　　对历史的敏锐📉感知，以及将“边缘者的处境”与“体制性荒诞”相连接的思路，后来在於📸水个人公众号连载的《否否日记》中得到延续。2013年10月，於水开通了微信🐀公众号“禽兽超人”，两个月后，公众号发布了首条“推文”：“否🍯否马上要诞生了”。12月10日至13日，於水分别以《关于信仰》《小孩爱暴力》《脸盆》为题，连续发🐋布了三篇“否否日记”，宣告了“否否”形象的诞生。《否否日记》更像是🌡一次文字实验，其并不是依照🦂时间顺序的平铺直💉叙，而是从“否否”30岁的某🤗一天开始：“11230天，晴，30岁。经常听到💌人们说，中国人缺乏📠信仰。仿佛这是治🤷愈中国各种⛅不良现状的一剂良药。对‘信仰’这个词，我有疑问。”紧接着，否否以尖锐的口🔖吻说道：“但我同意在‘信仰’后面加上‘公平、正义、善良’，这句话我赞同。即人们🚴应该有一个最基本的原则，对好的事物赞赏，对坏的事物批判。这是最最最低的底线了🐑吧？但现实中，国人有💏很多投机者和🎹没有原则的人……所谓的🦖逆淘汰机制产生了：投机🎺的人步步高升，如鱼得水，有原则的人🀄处处碰壁，头破血流”。[5]随后，《小孩爱暴力》《脸盆》两篇日记又分别以“10岁😖小女孩在电梯里殴打1岁婴儿事件”与“我对少年混混‘脸盆’的回忆”为主题，讨论青少年儿🚾童的暴力和🚉犯罪问题与“我”对年🌸少时期一位同学的回忆。三篇日记均围绕“否否”这个书写主体展开，既像个人随感，又夹杂着虚构🌄化叙述。当然，不✏变的依然是作者略显“冷酷”的文风，在《脸盆》一文中，否否先是🤦以细腻的笔触记录到，脸盆其人“地上🚾的雨水趴下直接喝，0.5mm的自动笔芯🛺一根一根吃”，甚至在厕所🤬里尿尿的方式是“……站在♌厕所这一端，使劲的朝另一端滋🍥”，随后画风突转：“后来，听说脸盆没🔳有上初中。再后来，听说他在一🏨次斗殴中被打死了”。[6]　　在相当一段时间里，“否否”便📲以这样一种冷酷🆎而略带戏谑的形象出现。也正⏸是这样一个形象，催生💆了作者首部连载动画短片《否否怒系列》(《否否正能量》)。於水在《否否正能量》的介绍中提到：“在🐁这部动画系列片中，愤怒是否否🗡的关键词。因为对丑恶的愤怒，就是我们的正能量。”系列🦔片的故事都围绕着青年“否否”展开：胡海镇的中🈺山路上缺了一个🚳井盖，恰逢领导视察，镇🥁长便下令否否“拆东墙补西墙”；旅游路上到处🐆封路设卡，细究得知📂只是为了迎合“上级视察”；飞机📕起飞前的客舱，客人无视💉道德规范大声喧哗，等等，故🥦事以否否为视角，展现了一桩桩📶日常生🥩活中令公众愤慨🥙的现实事件，进而以否否的“愤怒”将事件一一解决。作者基本悬置了🎑对主角“超能力”的讨论，乍一看， 这🌴一形象与流行爽文中无所不能🤱的主角并无二致：永远年轻、永远愤怒。但🏡可贵之处在于，作者直面了🤷社会生活中的切实问题，虽只👛能以动画的方式固执而❌理想地解决，但📊毕竟留下了某种“愤怒”的姿态。　　需要提及的是，“否否”形象的确立，也和於水本人对📄彼时的电影⛰市场的观察直接有关。他本人在回忆中🧔提及，2009年起，他开始关注互📷联网动画行业，彼时正值电视动画🚡的寒冬，电视🦆台对电视动画的👭支持力度逐年下降，收购价格暴跌，全🌬国范围内只有“喜羊羊”系列取得了成🍧功。而支持“连载动画”最终落地的，是於水对动画🐗市场和其⛩个人能力的综合判断，他认为，市场上有“十年磨一剑”的惊世之作，典型如饺子(杨宇)导演的《打，打个大西瓜》和李阳导演的《李献计历险记》，但👵这样的尝试风险不可谓不高。所以，他选取了“系列片”的创作方式，持续不断地给观🍌众留下印象，培育观众基础。对于系😘列片的原始设想，於水这样提道：“人类的🏤基本情绪无外乎‘喜怒哀乐’，萌、贱、吐槽其实都属于‘喜’和‘乐’的范畴，‘哀’属于悲剧，大众一般很🚛少主动在网上找悲🤦剧去看，那么还剩下一个‘怒’字。似乎✈这个字没有太多人做过。那么‘怒’字可以做吗？它有群众基础吗…那几年微🐍博刚刚火起来不久，微博上有一个🏡主流情绪就是‘愤怒’：各种社会🌲不公激起大众愤怒，如果此时有一🥩个虚拟人物能代言大家惩治坏人，一定会得🌏到强烈的共鸣”。[7]　　这一“永远愤怒”的姿态，加诸“否否”形象的前期积累，也直接诞生了🎰可能是於水评分最高、最广为人知的连载🥣动画《禽兽超人》系列。从2014年到2017年，该系列每年🎛一季，共制作46集。与“否否”一样，“禽兽超人”系列🦔讲述的基本是一个蝙蝠侠式的“法外狂徒”，专门处理各种社会不公。而伴随着《否否日记》《禽兽超人》同时更新的，还有“否否课堂”系列。“否否课堂”并不像😨似是一个专门的内容序列，毋宁🍴说是某种个人的日常生活见闻📦与感想集萃，包括但不限于“中秋节🐐送礼门道”“出门旅游防坑指南”“七😜夕终极约会秘籍”“阅兵你看得够仔🍤细吗”等放🉐在如今也足够“标题党”的日常推🈹送式杂谈。同时，在“否否课堂”系列中，於水已经开始有🍯意以大量彼时中文互🅿联网流行的表情包、二创图片为主🙉要内容，辅以💢少量的文字说明，并正式在🔂其中融入《禽兽超人》中“否否”的人😐物形象作为补充。而在创作之外，於水🎵还坚持对社会热点事件进行评述，如“电影院变身‘电影怨’，你出了多少力？”(电🤲影院的不文明行为)、“纳🛁税人出钱是为了给自己买单？”(明星照片泄露)、“孩子，孩子！”(区别对待问题)等。可以说，底层视角、对🚇社会问题的追问、一以贯之的“愤怒”，构成🅰於水创作的现实底色。　　在这里，一个有趣的分🌋叉产生了。十年前，於水的命运悄然与🧖饺子、李阳👒等人关联起来。饺子以首作《打，打个大西瓜》成名，讲述了大国博弈⏰与军备竞赛的残酷🗾真相，而李阳则在《李献计历险记》中天才😋地设计了一位患有“差时症”病人的故事。十年后，前者以《哪吒》系列横扫我国电🦔影市场，成为中国影史🎃票房冠军，后者😪仍然以天才的创意持续对影片形🚛式进行探索，最终讲述了🦆一群热血青年“从21世纪安全撤离”的故事。相比之下，於水则显得“复古”许多，从《小妖怪的夏天》到《浪浪山》，其内容远非🧙是某种奥德♎赛式的英雄之旅，也🔄不是对各类视觉媒介的🐐融合与突破，而只是一个“nobody”的故事，但📯正是这些籍籍无名的个体，构成了当今社会💬生活的切实面貌，正如其本📐人所述：“妖怪们常被我们忽视，没有具🍲体的生活和面目。我们平🍇时看到的妖怪👹都是为非作歹的，但在这部电影里🍺他们也挣扎在🦃生存的困境中，碰🍙到人类的时候都非常卑微……我希望大家借小猪🚲妖看到生活中每一🛒个具体的人，他们不完美，他们🤐就和你我一样”。[8]　　三.结语　　总而言之，从历史与话❣语的层面来看，影片恰逢“打工人”叙事在当代电影评😾论🏣与大众舆论中持续扩张的语境，其所呈现🚱的职场生态与制度荒诞🥙为观众提供了强烈的🥑现实投射与🏈市场共鸣；另一方面，从导演个🐘人的创作脉络来看，於水早期作品中对“nobody”处境的敏锐捕捉🥫与持续书写，已为这一主题✏的成熟化奠定了深🤶厚的创作基础。正是在宏观🏹的话语结构与微🏍观的创作心理的交织之中，《浪浪山》得以在当下获得🗜广泛的文化效应与🖥产业回响。　　2017年10月4日，《禽兽超人》官方公众平台发🐄布了最后一条推文，以“否否”的口吻对大家说🏓道：“天冷了，注意多加衣。送🔬你一颗扑通扑通的小心心，记得查收哦。爱你的否否”。八年后，“否否”以另一📒种姿态回归了——只是背景🧐变成了一个名为“浪浪山”的志怪空间。　　《浪浪山》并非完美之作，在影片中，我们仍能看见🚾一些悬而未决的问题😨：天生平凡的小🏔猪妖一家，又怎会拥🔚有强大到得以抵抗🚌黄眉的神秘咒语？拥有强大力量的“nobody”，还有权👂利代表当今社会的无数“nobody”吗？在这里，导演只能以“牺牲所有妖力”与悟空的四根救命🈲毫毛为代价，部分填补影片内容的遗憾🛣，这不啻是某种“否否”姿态的回归：或许我们💊不需要去质疑“超能力”从何而来，而更重要的是“出发”的勇气。　　参考资料：　　[1] 余雅琴.专访《浪浪山小妖怪》主创： 看到生活🏠中每一个具体的人[EB/OL].(2025-08-10)[2025-08-16].https://mp.weixin.qq.com/s/IkAafJ5uj2CXtxcHg6fqCw.　　[2] 胡马雍.打工人的过去、现在与未来[EB/OL]. (2020-11-07)[2025-08-16].https://m.thepaper.cn/wifiKey_detail.jsp?contid=9884738&from=wifiKey&utm_source=chatgpt.com.　　[3] 崔无知.申公豹的困局与📸打工人的宿命：在封神📭宇宙中寻找生存缝隙[EB/OL]. (2025-02-18)[2025-08-16].https://mp.weixin.qq.com/s/wHjQ5TlC6aQQD9WIAiDkOw.　　[4] 肖筱.从《哪吒🔫之魔童闹海》悟🐊基层工作之道[EB/OL]. (2025-02-19)[2025-08-16].https://www.rmlt.com.cn/2025/0219/723600.shtml.　　[5] 禽兽超人.第11230天——关于信仰[EB/OL]. (2013-12-11)[2025-08-16].https://mp.weixin.qq.com/mp/appmsg/show?__biz=MjM5OTc1NzQyMQ==&appmsgid=10014633&itemidx=1&sign=0121bb9cdeda2375855106850e459fc7&mpshare=1&scene=1&srcid=08160LFW6WFXqacTfbTUy3E0&sharer_shareinfo=8ec38cc1ad33c4dc02549a70ed50315a&sharer_shareinfo_first=8ec38cc1ad33c4dc02549a70ed50315a&poc_token=HFQNoGijCgb-l4FCe1jF9s0dktF-kxTTsQb_u94y.　　[6] 禽兽超人. 第3412天——脸盆[EB/OL]. (2013-12-11)[2025-08-16]. https://mp.weixin.qq.com/mp/appmsg/show?__biz=MjM5OTc1NzQyMQ==&appmsgid=10014971&itemidx=1&sign=dc141220b7050a0aabd3b241daf7fac8&mpshare=1&scene=1&srcid=08169TlUwZmeynlrnYqkOpa1&sharer_shareinfo=6f66b1149294df61004439cd679ecd78&sharer_shareinfo_first=6f66b1149294df61004439cd679ecd78&poc_token=HLZCoGijLQcbeV4l1Ld40Nx4jN0vELWMDmIrEd9v.　　[7] 中国独立动🧢画电影论坛. 这一季的《禽兽超人》收官了，要这样一🍤路风情地走下去！[EB/OL]. (2017-09-29)[2025-08-16]. https://www.sohu.com/a/195708494_292495　　[8] 余雅琴.专访《浪浪山小妖怪》主创： 看🍅到生活中每一个具体的人[EB/OL].(2025-08-10)[2025-08-16].https://mp.weixin.qq.com/s/IkAafJ5uj2CXtxcHg6fqCw.初芽里奈与未成🏖年女友的不雅视频🥡外泄，平台火速删除。中新网青岛8月19日电(张孝鹏 王禹)青岛邮轮母港19日迎来“招商伊敦”号与“蓝梦之歌”号两艘邮轮的同时停👚靠，这是该母港自2023年在中😣国北方率先实🦒现国际邮轮复航以来，首次迎来“双邮轮同靠”。今年，该母港预计运🏨营航次约30个，较去年增长40%以上。8月19日，“招商伊敦”号与“蓝梦之歌”号靠泊👌在青岛邮轮母港。(无人机照片)青岛国际邮轮港区服务管理🖐局供图　　“招商伊敦”号总吨位4.78万吨，可容纳930名乘客，今年8月至11月会8次到访青岛，其中6个航次以美国、加拿大等国际游客😖为主，将带来山东年⛰度最大北美入境旅🏮游团。“蓝梦之歌”号则以本土化运营🍮为特色，总吨位4.2万吨，载客量1580人，凭借🌬对日韩特色航线的精准开🌚拓广受欢迎。　　为💝做好邮轮和游客服务保障，青岛国际邮轮港⏫区服务管理🛡局协同当地口岸、公安、交通运输等部门，优化服✴务保障方案，提升邮轮通🐋关效率和旅客国际出行体验。山东港口邮轮🐑发展集团则提前部署、细致统筹，确保旅客清晨登船、深夜离港都能顺畅无虞。　　青岛🥪邮轮母港是中🌱国北方重要的邮轮枢纽，今年以来，青岛邮轮市场航🤬次➖接待量和上客率同比显著增长。今年3月，“欧罗巴2”号搭载近500名国际游客到访🎷青岛，带来本🌤年度山东最大欧洲入境团。今年4月，首艘国产大🖌型邮轮“爱达·魔都”号在🐻青岛开启中国海岸巡游，创青岛邮轮母⛄港单日出🗳入境旅客数量新高。(完)

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詩月圓/設樂夕日/一之瀨梓/澤木樹里

（青岛日报／观海新闻记者 平清香）